五目ラーメン
普通の細麺に中華名菜の八宝菜を一人前かけてカップ一杯程の中華スープ注いだだけの実家で定番の一杯
鯛のお頭ときのこの炊き込みご飯
鯛のお頭半分の鱗を除いて塩を振り、水気を取ってグリルで焼く。ご飯2合分のお米、酒、醤油少々と水を併せて200ml、しめじと椎茸を細かく切って土鍋へ。昆布一枚をその上に乗せて蓋にし、その上に焼いた鯛を乗せて炊く。中火10分、トロ火15分、火を止め15分蒸らし、鯛の身を削いで混ぜ合わせ更に10分蒸らす。
じゃがもち
じゃがいも中2個を茹で、皮を剥いたらマッシャーで潰し、塩少々、水少々、片栗粉小さじ2を加えてよく混ぜる。バターを敷いたフライパンで片面4分ずつ蓋をしながら蒸し焼きに。最後に砂糖醤油をかけて両面をさっと焼く。
本来なら骨付き肉で作るが、面倒なので肩肉の切り落としを使用。モモ肉一枚相当の肩肉をヨーグルト100g、カレー粉小さじ2、ガラムマサラ、塩、胡椒少々で一晩漬け込み、フライパンで皮側を3分、反対側を4分蒸し焼き。
前作から素体を更に全改修
でももう直したい……
これだけはどうしても訂正しておきたいので感想や考察に先立って取り急ぎ記述します。劇中で描かれた児童相談所の出動に関するやりとりにおいて“児相の出動までにルールによって48時間を要する”かのような誤解を与える描写がありましたが、実際にはこの48時間というのは対処までに定められた最長時間です。
参考:児童虐待防止対策におけるルールの徹底について
https://www.mhlw.go.jp/content/000517278.pdf
ケースの緊急性や危険度によっては勿論こんな時間は掛けてはいられません。劇中のように、親が子に暴力を振るっている証拠があり、名前と居住地が判明しているならば尚更です。ちなみに、警察は家宅捜査に裁判所の礼状を必要としますが、児相の立入調査はこれを必要としません。
また、主人公の鈴が被虐待児の元へと単身向かう一連の場面ですが、これが彼女の母親が増水した河川の中洲に取り残された子供を助けて亡くなった場面に重ねられている事はわかりますし、それが人道や倫理にもとる行為だという事も理解しています。勿論、これがフィクションのアニメーションであるという事も。ただ、被虐待児の死亡事例は日本では年間50人にも上ります。つまり、それだけの児童が現実に殺されている実態があるわけです。そこに友人や大人達が彼女を単身向かわせるという描写は、やはりどう考えても危険です。演出意図として、兄弟を加虐していた父親と対峙するシーンが、仮想世界“U”の中でベルがジャスティスと対峙するシーンと重ねられている事は理解しています。しかし、その場合であっても、例えば”児相も現場に向かっており、鈴はその中で保護に立ち会った。その際に劇中のように父親が暴れ出し、彼女は兄弟を庇った“という描写にする事も可能であったハズですし、それならばテーマや演出意図を損なわずに一連の流れに説得力を持たせる事は出来たと思うのです。それこそ、後述の理由により“児相と連絡が取れなかった”とする事も出来たハズです。
なんだか批判ばかり書いていますが、私は総じて素晴らしい映画だったと思いました。だからこそ、この一連のシーンの引っ掛かりが尚更勿体無いと感じました。専門家の設定考証や監修を付けて欲しかったなと、そう思うのです。
※2021/8/2追記
私が本作のラストシーンの一連の描写を否定していると受け止めている方がいるようですが、私は「児童相談所に関する描写がその機能について誤解を与える内容になっている。虐待の現場に行かせるのは危ない」と言いつつ、彼女が現場に赴いた点そのものに関しては否定していません。傍観者である自分にはその権利が無いと思っていますし、その行動自体は道義的に否定されるべきでは無いと考えてるからです。それに、水難事故で亡くなった鈴の母親を誹謗中傷した人達の輪の中に入ろうとは思いません。虐待に第三者が安易に介入する事を推奨するわけではありません。しかし、これを“虐待されている児童には絶対に関わるべきではない”と読み換えて考えている方がいるようにも思われます。被虐待児に関わる資格とは何でしょうか？公権力でしょうか？不足の事態に備えられる暴力でしょうか？社会的な地位？発言力？金銭力？鈴が彼らに会うのを否と考えた方は、どこかで培われたこの辺りの基準を参照しているのではないかと思います。
また“虐待されている児童は◯◯の状態に陥りやすい”という傾向を“虐待されている児童が××の行動をするのはおかしい”と言い換えて、その型からの逸脱を批判している方もいるように思われます。被虐待児には遠方の友人に会う権利も親に逆らう権利も無いのでしょうか？その点に関しては鑑賞者の思い込みだと思います。その立ち直りについての描写が安易であるかどうか、それは当人ではない自分にはわかりません。しかし、そうした批判を投げる傍観者よりも、身も心も砕いて自分達に寄り添ってくれた誰かを信じる事はそんなにおかしな事でしょうか？
一つ言える事は、この物語はある種のファンタジーですが、一方で現実に、あなたやあなたの身の回りにいる家族や友人がSNSを介して被虐待児や加虐している保護者に出会う可能性はゼロではないという事です。映画の内容を批判して、否定して放り投げてしまうのは簡単です。しかし、例えばお子さんと本作を鑑賞した保護者の方は、もし、お子さんがSNSを介して、あるいは生身の現実で、そうしたケースに関わった場合にどうしたら良いのかを話し合うきっかけにしてはどうかなと思います。私の考えは上記の通りですが、お子さんはどう考えたでしょうか？
※追記終わり
最後に、これは映画の描写とは別にして(誤読されるのは嫌なので、監督批判でも無いと明言しておきます)言っておきたいのですが、虐待案件は既に年間で15万件を超えており、児童相談所の機能はパンクどころの状態ではありません。それに伴い、近年は児童相談所の人為的ミスが大きくセンセーショナルに報道される傾向が強まっています。そういった事故ケースに関しては改善される必要があると思います。……思いますが、そうした報道に感化されて児童相談所に苦情を入れる人達も少なからずいます。いいですか？機能がパンクしている児童相談所に直接ですよ？本作を観賞された方であれば分かると思いますが、それは独り善がりで身勝手な”正義“の行いです。もし、そうした”正義“によって児童相談所の機能がより一層麻痺し、届けられるべきだったSOSが届かなかった場合はどうなるでしょうか？あなたが保護されるべきだった子供を殺したんです。
以上
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36ヶ月連続で違う種類のカレーを作りました。
毎月20日はカレーの日 生存戦略2年目分 - 六連星手芸部員が何か書くよ
カレーピッツァ
サバカレー
林檎ジャム入り甘口カレー
カレーロールキャベツ
カツカレー
カレーカルボナーラ
ほうれん草のサグ
角煮ポークカレー
サメカレー
手羽のトマトカレースープ煮込み冷たいのと暖かいの
テレビシリーズではガッツリ考察して物語を解体した一方、本稿は感想とも考察とも付かない何か。メタフィクションのレヴュー以外の項は蛇足かもしれない。どうせみんな同じ様な事を言ってるだろうから。
「私の舞台って何……？」
ひかりが去った聖翔音楽学園、華恋は自問自答を繰り返しながら進路を決められずにいた。劇団の見学へと向かう電車はいつまでも隣の駅に着く事はなく、その中で新たなるレヴューの幕が上がる。
※レヴュー名を全て記憶出来てないのでCP表記します
「これはオーディションじゃない」「みんな喋り過ぎ」と、ロンド・ロンド・ロンドのラストの雰囲気をそのまま纏った最恐の舞台少女ばななちゃんが全員を斬り伏せていく。当初は二本の刀のうち輪だけを使い戦うがそれでも全員を圧倒、並走する電車に舞が運ばれてきた後は無双と言っていい。日本刀が電車のドアに挟まれて運ばれ、「来たか……」とそれを一瞥して射出される刀を受け取るのを筆頭としたブッ飛んだ一連のシーン。そういえば本作の監督はイクニ監督直系の演出家であると同時にシンフォギアのアニメーターだった事を思い出した人も多いのでは？新たな舞台はキリンとばななちゃんの共犯関係で作られている……ように見える。
レヴューではないです。主キャラ9人のレヴューだけで尺はカツカツだと思ってたので全く心の準備が出来て無かったところ、序盤のばななちゃんの進路面談シーンに併せて伏線を張られ唐突かつ自然にブッ込まれた舞台脚本と演出の二人の物語。
いや、待って聞いてない。
そんな“月明かりだけが照らす部屋で手を握る二人”みたいなのあるなんて聞いてない。これじゃ“脚本と演出にペースを握られるよ？”とメタ的に暗示されてるようなモノ。
バカップルその1。黙って進路を決めてしまった双葉に対して「私の側で見ててくれる言うたんは嘘やったんか」と迫る香子。香子は「お前の側にいるのに相応しいように」と応える双葉を「相応しいって何？鬱陶しい」と斬り捨てる。どこまでが役で、台詞で、舞台なのかがレヴューの始まりと共に曖昧になっていく。
「どうしてひかりちゃんは華恋ちゃんを裏切ったの……？どうして演技しないの……？私、あなたが嫌いだった」と迫るまひるちゃんと、そんなまひるちゃんが怖過ぎて(違う)泣き出すひかりちゃん 。「まだまだ演技は下手だけど」って、つまり一連のヤンデレ狂気は演技では無く素が出ちゃってた、という含みがある。こわい。
借り物の言葉を紡ぐ純那ちゃんに「全然響かない」と詰り責め立てるばななちゃん。ばななちゃんは今回の舞台の上では悪役を演じているように感じられた。だからこそ、最後の最後にそれを演じ切れずに泣いちゃったんじゃないかなって。あと、「が〜お」があまりにあざと過ぎるけど、照れとか一切無しで吠えるのが最高だった。役と本来の幼さが混在してたと思う。
バカップルその2。舞台人と悪魔の契約はゲーテのファウストかなコレは。本来は「そなたはいかにも美しい」と悪魔と契約した側が名も無き民衆に言うんだけど、悪魔に扮したクロちゃんが「アンタ今までで一番可愛いわ!!」って言って「そうだ私は可愛い!!」って真矢様が返す。一体何を見せられてるんだ……？ふたかおも大概だったが、この二人はそれに輪を掛けてイチャイチャしてるのを超作画で表現されてるように見えた。互いの道は違わないし明日も一緒に、ですよ？「私の真矢/私のクロディーヌ」と互いに宣言し、互いに好意を全く隠さなくなった結果がこれだよ!!動物将棋に興じる二人といい一体何を見せられてるんだ!!
「あなたは美しい」もちゃんと最後に言ってますけどね。
ひかりちゃんを追い掛けて同じ舞台の上に立つ為に、同じ劇団の入団して子役を演じ、バレエを学び、歌を学び、そうして聖翔音楽学園に入学した華恋。そんな華恋は舞台の上でひかりちゃんの事しか見えていなかった。観客がこんなに近い、ライトが眩しい、舞台が怖い、それに初めて気が付く華恋。
ひかりちゃんは自分が華恋のファンになるのが怖くて逃げ出した。
そんな風に似ている二人が立つ次の舞台は……。
……の前にテレビシリーズの考察を。
『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』考察のレヴュー 『スタァライト』とは？ - 六連星手芸部員が何か書くよ
テレビシリーズが多層のメタ構造である事は考察した通りで、本作はその演出、シナリオを更に発展させた作品のように思われる。その構成はもはや物語の起承転結すら放棄し、時系列も過去と現在が入り乱れ、どこまでが役者としての舞台の台詞でどこまでが素のキャラクターの本音なのかが曖昧になっていく。今敏監督の『千年女優』の構成が近い作品になるかもしれない。
レヴューで相対するのは愛憎入り乱れた憎からず想う相手であり、一緒ににこやかに鍋やお菓子を囲んだ相手とは思えない程に強い言葉で罵り、蔑み、追い詰めていく。涙を流し、血を流し、その末に死すら体験し、華やかなだけでなく暴力的で残虐で、本当に同じタイトルを冠する作品なのかと思ってしまう程に。
でも、それらは許容される。されなければならないと思う。だって、舞台だから。台詞だから。役だから。暴力、病、死、そういうネガティブな体験は役に降り掛かるモノであって役者本人を傷付けるモノじゃない。本来なら。
ところが、本作は舞台の上での役と舞台少女個人の本心が酷く曖昧に混ざり合っている。それは台詞なのか本心なのか、傷付きは演技なのか本当に涙を流しているのかがわからなくなっていく。本来ならこんな事は有り得ない。病の役を役と自覚せずに演じると本当に精神を病んでしまうように、そんな事は演者にとって危険極まりない。やってはならない事。本作はそれを踏み越えている。ルールを逸脱している。
でも、それは本作を成立させるメタフィクションの上では許容されなければならないと思う。だって、『劇場版 少女☆歌劇レヴュースタァライト』はアニメーションの中で演じられる舞台だから。“舞台のルールを逸脱した役者の役をアニメで演じる”事によって成立する物語だから。未成熟で曖昧な卒業から次へと向かう過渡期にある舞台少女達の悩みや苦しみを真正面から描く為には、メタフィクションであるからこそ描ける剥き出しの演出が絶対に必要だったのではないかなと。
以上
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